長くて場面転換が多くて雑多な夢だったが（樋口可南子氏がご登場になったり）、最後のワンシーンが印象に残った。
YMO の曲を、外国のあるアーティストがリミックスしたものを聴く。
YMO のオリジナル（曲調そのものは「ライディーン」っぽい）には１か所、数秒間、「壁１枚隔てた隣室から聴こえて来る」みたいな音場の箇所がある。
件のリミックスはそこから始めて、曲が「ふつうの」音場に戻るポイントを通過してなお、その音場のままで、私は「おっ！」と声を漏らす。
つまり曲全体をその音場（エフェクトやイコライジングの設定）で解釈し直すリミックスなのだった。
私が YMO でいちばん好きな曲は 'Neue Tanz' だけど今まで貼ったこと無かった気がする。
改めて聴くといろんな音が鳴っててびっくりする。パート数＝トラック数が多いということでもあるし、ひとつの音色の中に複雑な倍音構造があったり、ひとつの音の出来事と勘定される中にも構造や移ろいがあったり、ということでもある。
冒頭のスネアひとつとっても、残響が F♯3 あたりのピッチをもって聴こえるのは、ディレイをリング・モデュレイション的に使ってるのか、何なのか、私はエフェクターのことまったく判らないけど*1。
1'01"~ 1'06" でベースのノートとは別に鳴ってる低音、何の音だろう？ キックに共鳴して鳴ってる何か、かな？
私のベースのセンスは、この曲のベースからの影響が大きい。弾けないけど。思い付くフレーズの元ネタ、という意味で。
'Taiso' でのベース・パートの役割の大きさに改めてびっくりする。
曲のビート（ハンマー・ビート的な）を作るのに、ベースのゴースト・ノートが効いてるみたいだし、3'11"~ 3'35" ではたんなるゴースト・ノートというのではなく、響きとしてもハーモニクスで貢献してるように聴こえる。
もしかして 1'04"~ 1'12" の、ドミファ、ドミファ、ドミファ、もベースのハーモニクス？
2'16"~ 2'39" のリード・ベースは今まで意識して聴いてなかった。
1981年新宿コマ劇場ライヴでのベースは、全然違って、もっとシンプル。あと、MV は、「私の嫌いな YMO」が溢れ出てしまってるので、今回は音声のみのつべで。
